Tweet
Ra đời cách đây gần nửa thế kỷ, In the Realm of the Senses (Ai no Corrida, 1976) vẫn là một trong những tác phẩm gây chấn động nhất trong lịch sử điện ảnh. Được đạo diễn bởi Nagisa Oshima – gương mặt tiên phong của làn sóng mới Nhật Bản, bộ phim là một tuyên ngôn táo bạo về tình dục, quyền lực và tự do cá nhân.
Dựa trên vụ án có thật của Sada Abe, người phụ nữ đã giết người tình trong một cơn đam mê cuồng loạn, Oshima không chỉ tái hiện bi kịch ái tình mà còn khắc họa những góc tối nhất trong tâm lý con người. Giữa thời đại mà Nhật Bản giằng xé giữa truyền thống và hiện đại, bộ phim là một hành động nổi loạn nghệ thuật, sẵn sàng thách thức mọi chuẩn mực đạo đức.
Tình yêu, máu và chiếm hữu
In the Realm of the Senses xoay quanh mối quan hệ mãnh liệt và cực đoan giữa Sada – một cựu kỹ nữ, và Kichizo – ông chủ nhà trọ đã có gia đình. Họ đắm chìm trong dục vọng vô độ, đẩy nhau vào một vòng xoáy không lối thoát. Đỉnh điểm là khi Sada siết cổ người tình trong cơn cực khoái – một hành vi tự nguyện – rồi cắt bỏ bộ phận sinh dục của anh như một tuyên ngôn chiếm hữu tuyệt đối.
Câu chuyện này không phải hư cấu. Vụ án có thật của Sada Abe năm 1936 từng khiến dư luận Nhật rúng động. Nhưng qua ống kính của Oshima, sự kiện trở thành một biểu tượng phức tạp về dục vọng, phản kháng và sự cô đơn tuyệt đối trong một xã hội bị bóp nghẹt bởi chuẩn mực.
Khi điện ảnh trở thành vũ khí
Khác với dòng pinku eiga (phim 18+) chỉ mang tính giải trí thời bấy giờ, In the Realm of the Senses sử dụng tình dục như một ngôn ngữ nghệ thuật. Những cảnh quay không che đậy, góc máy tĩnh, ánh sáng tự nhiên và bố cục đậm chất thiền đã biến từng khung hình thành ẩn dụ trực quan về cái đẹp và cái chết – eros và thanatos.
Oshima không hề tô vẽ, cũng không chiều chuộng thị hiếu. Ông tạo nên một không gian điện ảnh khắc nghiệt, nơi tự do sáng tạo đối đầu trực diện với kiểm duyệt và định kiến xã hội.
Gây sốc trong nước, được tôn vinh quốc tế
Tại Nhật Bản, bộ phim bị cấm chiếu hoàn toàn. Oshima phải sang Pháp để hoàn tất hậu kỳ, và thậm chí bị kiện vì khiêu dâm – nhưng cuối cùng thắng kiện. Chiến thắng ấy là một dấu mốc pháp lý quan trọng cho điện ảnh Nhật, khẳng định rằng nghệ thuật không bị khuất phục trước luật lệ phi lý.
Ngược lại, bộ phim được ca ngợi tại Cannes và nhiều liên hoan quốc tế. Nó châm ngòi cho cuộc tranh luận dai dẳng: "Đâu là ranh giới giữa nghệ thuật và khiêu dâm?" Và đến nay, câu hỏi ấy vẫn chưa có hồi kết.
Dục vọng: Giải thoát hay diệt vong?
Mối quan hệ giữa Sada và Kichizo là một hành trình đầy biến động về quyền lực giới. Ban đầu phục tùng, Sada dần trở thành người kiểm soát, trong khi Kichizo lại tự nguyện từ bỏ quyền lực. Sự trao đổi vị trí này không chỉ phản ánh tình dục, mà còn chất vấn cấu trúc xã hội gia trưởng truyền thống.
Dục vọng trong phim không đơn giản là bản năng. Nó là ám ảnh, là sự lệ thuộc, là biểu hiện tuyệt đối của khát khao tồn tại, thậm chí đến mức hủy diệt lẫn nhau. Oshima không đưa ra câu trả lời – ông để khán giả tự chất vấn chính mình.
Di sản của một tác phẩm vượt thời gian
Gần 50 năm sau ngày ra mắt, In the Realm of the Senses vẫn giữ nguyên sự khiêu khích và lôi cuốn. Nó mở đường cho các nhà làm phim sau này khám phá tình dục như một phương tiện biểu đạt chân thực, chứ không chỉ là công cụ giải trí.
Phim đặt ra một câu hỏi: Trong thế giới hiện đại, nơi những ranh giới dần mờ nhạt, liệu chúng ta đã sẵn sàng nhìn nhận In the Realm of the Senses như một kiệt tác tiên phong, hay nó vẫn là một “vết thương” chưa lành của văn hóa đại chúng?
danchoi69
danchoi.com
Dựa trên vụ án có thật của Sada Abe, người phụ nữ đã giết người tình trong một cơn đam mê cuồng loạn, Oshima không chỉ tái hiện bi kịch ái tình mà còn khắc họa những góc tối nhất trong tâm lý con người. Giữa thời đại mà Nhật Bản giằng xé giữa truyền thống và hiện đại, bộ phim là một hành động nổi loạn nghệ thuật, sẵn sàng thách thức mọi chuẩn mực đạo đức.
Tình yêu, máu và chiếm hữu
In the Realm of the Senses xoay quanh mối quan hệ mãnh liệt và cực đoan giữa Sada – một cựu kỹ nữ, và Kichizo – ông chủ nhà trọ đã có gia đình. Họ đắm chìm trong dục vọng vô độ, đẩy nhau vào một vòng xoáy không lối thoát. Đỉnh điểm là khi Sada siết cổ người tình trong cơn cực khoái – một hành vi tự nguyện – rồi cắt bỏ bộ phận sinh dục của anh như một tuyên ngôn chiếm hữu tuyệt đối.
Câu chuyện này không phải hư cấu. Vụ án có thật của Sada Abe năm 1936 từng khiến dư luận Nhật rúng động. Nhưng qua ống kính của Oshima, sự kiện trở thành một biểu tượng phức tạp về dục vọng, phản kháng và sự cô đơn tuyệt đối trong một xã hội bị bóp nghẹt bởi chuẩn mực.
Khi điện ảnh trở thành vũ khí
Khác với dòng pinku eiga (phim 18+) chỉ mang tính giải trí thời bấy giờ, In the Realm of the Senses sử dụng tình dục như một ngôn ngữ nghệ thuật. Những cảnh quay không che đậy, góc máy tĩnh, ánh sáng tự nhiên và bố cục đậm chất thiền đã biến từng khung hình thành ẩn dụ trực quan về cái đẹp và cái chết – eros và thanatos.
Oshima không hề tô vẽ, cũng không chiều chuộng thị hiếu. Ông tạo nên một không gian điện ảnh khắc nghiệt, nơi tự do sáng tạo đối đầu trực diện với kiểm duyệt và định kiến xã hội.
Gây sốc trong nước, được tôn vinh quốc tế
Tại Nhật Bản, bộ phim bị cấm chiếu hoàn toàn. Oshima phải sang Pháp để hoàn tất hậu kỳ, và thậm chí bị kiện vì khiêu dâm – nhưng cuối cùng thắng kiện. Chiến thắng ấy là một dấu mốc pháp lý quan trọng cho điện ảnh Nhật, khẳng định rằng nghệ thuật không bị khuất phục trước luật lệ phi lý.
Ngược lại, bộ phim được ca ngợi tại Cannes và nhiều liên hoan quốc tế. Nó châm ngòi cho cuộc tranh luận dai dẳng: "Đâu là ranh giới giữa nghệ thuật và khiêu dâm?" Và đến nay, câu hỏi ấy vẫn chưa có hồi kết.
Dục vọng: Giải thoát hay diệt vong?
Mối quan hệ giữa Sada và Kichizo là một hành trình đầy biến động về quyền lực giới. Ban đầu phục tùng, Sada dần trở thành người kiểm soát, trong khi Kichizo lại tự nguyện từ bỏ quyền lực. Sự trao đổi vị trí này không chỉ phản ánh tình dục, mà còn chất vấn cấu trúc xã hội gia trưởng truyền thống.
Dục vọng trong phim không đơn giản là bản năng. Nó là ám ảnh, là sự lệ thuộc, là biểu hiện tuyệt đối của khát khao tồn tại, thậm chí đến mức hủy diệt lẫn nhau. Oshima không đưa ra câu trả lời – ông để khán giả tự chất vấn chính mình.
Di sản của một tác phẩm vượt thời gian
Gần 50 năm sau ngày ra mắt, In the Realm of the Senses vẫn giữ nguyên sự khiêu khích và lôi cuốn. Nó mở đường cho các nhà làm phim sau này khám phá tình dục như một phương tiện biểu đạt chân thực, chứ không chỉ là công cụ giải trí.
Phim đặt ra một câu hỏi: Trong thế giới hiện đại, nơi những ranh giới dần mờ nhạt, liệu chúng ta đã sẵn sàng nhìn nhận In the Realm of the Senses như một kiệt tác tiên phong, hay nó vẫn là một “vết thương” chưa lành của văn hóa đại chúng?
danchoi69
danchoi.com